咖哩骨遊記.特種兵攻略──第十四屆足跡小劇場演書節
「旅行無須遠走他鄉,只要將熟悉視為陌生。」
There is no need to go far away when traveling, as long as you regard the familiar as the unfamiliar.
── 咖哩骨博士 DR. Curry Bone
20年前,咖哩骨將他在這裡的所見所聞都記錄成一本《咖哩骨遊記》,並且廣受歡迎,以至所有他到過的地方都變成了矮人國的景點。久而久之,矮人國,就成為一個除了道路就是景點和博物館的地方,甚至連道路也被塑造成奇觀供人遊覽,每個來到矮人國的人都手執一部《咖哩骨遊記》,甚至會向人自稱為「咖哩骨」⋯⋯
2004年,足跡在牛房倉庫發表首部名為《咖哩骨遊記》的劇場創作,觀光博士「咖哩骨」從此誕生。20年來,這個人物穿梭在足跡十部以澳門本土歷史、身份認同、觀光城市為題材的演出中,進進出出,時而中心、時而邊緣。今年足跡小劇場演書節在這個人物誕生20年之時,將發表《咖哩骨遊記.特種兵攻略》和《咖哩骨遊記2024.自助遊》兩部全新創作,在新的歷史進程中,透過不同的偽旅行模式,書寫我城、演繹城我。
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演出簡介
適逢足跡「咖哩骨」系列二十週年,六位千禧後出生的青少年演員,透過集體創作的方式,一起扮演「澳門的觀光客」,重新遊歷這個既熟悉又陌生的城市,尋找我與我城的關係……在劇場剪貼一部Z世代澳門遊記!
在澳門經歷巨大轉變的年頭,她/他出生了,她/他如何來到澳門這個小城?十多二十年來,她/他每天在澳門建立了一道怎樣的生命軌跡?「澳門」對她/他來說是什麼?她/他如何理解「澳門居民」這個角色?
分場表
序|收行李(1)
一| 「Z 世代旅遊消費洞察報告」
二| 媽閣、茨林圍、官也街
三|劇本殺(1):我的Mark?
四|九澳
五|搭的士
六|Muffins與泳池
七|下一個地方
八|竹灣
九|一碗雞蛋麪
十|劇本殺(2):違禁品
尾聲|收行李(2)
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導演的話
2004年第一次認識咖哩骨,用演員身份訴說自身在澳門的家族史。20年後受邀請,有機會與一班「Z世代」年青人,又再走進那種「咖哩骨式」的旅程。
當旅者可以用24小時特種兵模式遊歷於這座城市的時候,那麼他們這班「Z世代」在這個瞬息萬變的城市中,如何像特種兵一樣,用什麼特別的技能和方法來「攻略」自己的生活。他們又會將《咖哩骨遊記》變成什麼樣子?在這座城市的生活軌跡又是如何?這是我希望知道的。
身份認同是我起初想在這製作中探討的命題。與演員們第一次見面時,我拋出了一個問題:你認為你是澳門人嗎?
「我唔認為,我們認為更像XX人…… 」
「我雖然有澳門身份證但我都有香港身份證喎…… 」
「為咗方便同其他人介紹,我都會話自己係澳門人嘅…… 」
「點解一定要劃分? 」
「我有得揀咩?」
「 吓?我諗都係嘅…… 」
很多我意想不到的回答。
這群演員年青、單純,你叫他們做什麼都會好用力的幫你去呈現。曾經有一刻我在想,是不是我利用了他們來完成這個製作的目的。「喂!有個戲你有興趣參與嗎?」他們答應的時候也不知道戲是演什麼。但過程中慢慢發現、感受到他們其實已有一種特殊的生存之道,正在用自己的方式,在這個命題中「攻略」它的方方面面,尋找他們的定位和想分享的故事、感受。
城市與個人是互動交織的。他們可能會發現,原來自己也有了在這裡的生活軌跡,不論是學習、人際關係還是價值觀的形塑。
戲好像在這裡開始、這裡完結,但他們的人生還是繼續,人生的劇本理應由他們自己整合、編寫。
正如他們所講,有些事「我冇得揀」,「點解一定要給予定義」。我其實唔鍾意「攻略」,我喜歡自己嘅步伐。每個人有每個人的旅程,每個時代有每個時代的情緒,匆匆走過20年,我發現我仍然喜歡這裡,因為……
梁建婷,2024.07.08,氹仔
《咖哩骨遊記 ‧ 特種兵攻略》:
Z世代的觀光哲學
說起旅行,除了「窮遊」、「沙發衝浪」、「深度遊」、「暗黑觀光」等,還可以有甚麼方式?在後疫情時代,中國大陸興起「特種兵式旅遊」,是內地年輕人之間盛行的旅行方式,以最短時間,花最少的錢,走訪最多的景點,猶如軍訓一樣,不眠不休,日行數萬步,比起多年前那句燴灸人口的旅遊廣告說:「去旅行去到盡」,有過之而無不及。足跡新戲《咖哩骨遊記 ‧ 特種兵攻略》正正要從這個視角出發,探討旅行的意義。梁建婷擔任此劇導演,率領六位Z世代(Gen Z)演員以集體創作的方式,扮演訪澳的觀光客,規劃別出心裁的行程,於7月底在曉角實驗室整裝待發。
![六位新生代演員由18至24歲,以Gen Z的視角重新定義「旅行」,呈現他們心目中的澳門。](https://stepout.org.mo/wp-content/uploads/2024/07/Screenshot-2024-07-22-at-20.49.15-224x300.jpg)
周曉冰(豬冰)、何烷彤(小灰豬)、劉怡君(仙女)、劉尚賢(山大)、李呈童(Fiona)、梁嘉欣(黑毛豬),每個演員都擁有自己的外號,每個人也有多重身份,有澳門土生土長、由內地移居澳門,亦有由澳到香港讀書,各人都對「澳門人」有著不一樣的見解。演員們的平均年齡是20歲,而20年前,剛好是足跡在牛房倉庫首次發表《咖哩骨遊記》的那一年,「咖哩骨博士」一角亦自此出現在足跡歷年多部作品之中。在足跡的創作宇宙裡,「咖哩骨博士」撰寫的旅遊指南曾是權威,但如今權威不再是唯一信仰,因為今時今日的旅人都有一套度身訂造的攻略。
未出發,先躺平
習慣拿著手機循線上地圖和街景看世界,這個年頭的旅人早已在reels或抖音,甚至透過虛擬實境(VR)預先把世界各地「pre遊歷」一遍。澳門面積細小,相比其他城市,會否是一個說走就走,適合進行特種兵式旅行的地方?在他們眼中,澳門要破費的地方太多了,不符合「窮遊」標準,而且來來去去都是賭場,沒甚麼地方可逛。仙女笑指:「如果我很熟的朋友過來澳門玩,我就不推介他去賭場了,因為進賭場會花錢,但那些建築還是值得一看的。」澳門雖小,但經常塞車,也不適合快速地跳來跳去打卡,山大指出澳門不同地區的人流狀態,直接反映那個地方的生活質感,在澳門不應該只看景點,而是留意景點帶來的感受。
生於1997至2012年出世的Z世代,一出世就被3C產品重重包圍,因而被稱為「數位原住民」,他們不靠單一的旅遊聖經引路,反之仰賴網絡世界中的小紅書、Tripadvisor、Google Review等搜羅評價,安排行程。拜獲取資訊的輕易和交通距離縮短之便利,計劃行程和跑行程的時間大大縮短,但跟幾位演員談到要來一場真正的特種兵式旅遊,他們大多叫苦,只有較有冒險精神的小灰豬才願意一試。剛剛中學畢業的仙女和豬冰,過往的旅行都由家人安排,直至畢業旅行才為自己規劃行程,猶如一場真正的成人式。豬冰會策劃一個基本大綱,「但是,去到的時候就不會按著行程走,譬如如果我預定了那天要十點起床,可能那天十二點才起床,然後去不同的地方。」而仙女一切都只看那天幾點起床才作決定。
「不要讓我規劃行程,也不要我看路線,總之交由你決定!」小灰豬堅決地說。山大往往負責安排好交通和住宿,其餘行程都處於躺平狀態。與其集齊景點打卡,Fiona更渴望在一個地方度假放鬆,慢慢感受當地文化。唯一一個嘗試過「特種兵」的黑毛豬,去年用了兩天遊重慶,五點起床就出發,每個景點停留半小時,打卡、打卡、打卡。她覺得學生出遊時間大多在暑假,太熱太累,「你試過就知道究竟是多麼辛苦,就算真的去了一個景點,也體驗不到甚麼。除了拍了一張照片,到此一遊,就沒有了,沒有深入了解過那些人的生活是怎樣的。」她指一般旅行和特種兵旅行的分別在於,「一定要一天之內完成所有任務,比較(MBTI人格測試的)『J人』一點,自己去旅行我會『P人』一點⋯⋯」
在強調個性的時代,去旅行也要做性格測試,才不致行冤枉路。未出發前,還是先躺,盡力休息才能盡力去玩,這才是旅人的核心價值。
![演出以集體創作的方式,拼湊出各個演員在澳門的生命軌跡。](https://stepout.org.mo/wp-content/uploads/2024/07/Screenshot-2024-07-22-at-20.49.21.jpg)
將熟悉視為陌生
旅遊局常把「感受澳門無限式」掛在嘴邊。對於不同背景的人來說,感受澳門的方式不盡相同,澳門擁有的個性,也不只MBTI那樣得16種。有演員認同自己是澳門人,也有時候覺得自己是生活在澳門的內地人,或者反問,為何要定義自己是甚麼人?那麼,「澳門人」是怎樣的人?豬冰和仙女,一個住在澳門,一個住在內地。回想排戲初期,覺得剛開始一起創作的時候最深刻,原來大家怎樣定義自己是甚麼人,跟她想像中不一樣。仙女會在澳門人與內地人兩個身份之間轉換,有時她用內地人的身份看澳門,有時又會調轉:「我在大陸生活了這麼久,也認為自己是大陸人。心裡想,這邊有些他們(澳門人)不知道的事,但我知道那些澳門不常見的東西,如夏灣那邊的夜市、小吃、小巷⋯⋯」作為澳門人,她又想介紹廣東話給內地人。「很地道的用詞,我覺得都是很特別,有時候有些粗口我會想跟大陸不認識的人說,也很搞笑。」
黑毛豬覺得家人對自己的身份認同和歸屬感影響很大,每年她都希望回四川探望家人,這個她與家鄉的連結。至於身份,她認為自己徘徊在內地與澳門的中間。「我在澳門出生後就沙士爆發,媽媽抱了我回四川,直至讀完幼稚園才回來。我在澳門生活得最久,如果說自己是四川人,也介紹不了四川有甚麼 ,我最多會跟你說四川綿陽的米粉很好吃。」擁有港澳兩地身份證Fiona,經常在兩地游走,她自言對澳門歸屬感不大,但她希望給朋友介紹自己喜歡或有回憶的地方,而不是那些旅遊熱點。「如果你問我是哪裡人,我想我會答澳門人。對於香港,我還是處於探索中的階段,但在澳門,別人問我要去吃甚麼,我可以立刻想到哪一家,但在香港我是完全不知道的⋯⋯我也有思考過歸屬感是甚麼。我覺得是,我不會想回來這個地方、在這裡會有安全感、熟悉感。」同樣在澳門成長的山大沒有這些思鄉之情,「所以我每一次排戲的時候,他們的思鄉之情都會令我很感觸。令我思考更加多的就是:其實澳門的文化是什麼呢?我覺得一個地方可以留住人的,一定是文化。」
![導演梁建婷與一眾演員出外作田野考察,用旅客的身份「感受澳門無限式」。](https://stepout.org.mo/wp-content/uploads/2024/07/Screenshot-2024-07-22-at-20.49.27.jpg)
在集體創作期間,大家挑選了一些路線作田野考察,壓縮在一日內完成。小灰豬和豬冰不約而同地提到茨林圍,平日沒怎麼探索澳門的她們走馬看花,才深覺需花更多時間來體會當地的風土人情,就如咖哩骨博士的一句「旅行無須遠走他鄉,只要將熟悉視為陌生」一樣。豬冰形容這一區是她所認知的澳門的另一個個體,而曾自覺對澳門情結不深厚的小灰豬經歷這趟「旅行」後有了一番新的思考:「我在這裡有很多生活的痕跡,但是事實上我的心也是一直不是很屬於這個地方⋯⋯是不是因為我的軌跡經常圍繞著上班上學,而令我忽略了澳門的某些東西呢?」假如說,用「特種兵式旅行」快速感受澳門會錯失的東西會是甚麼?她認為人們最可能錯過的是澳門一些很細微的道路環境的變化,由一個點去到另一個點原來可以有很微妙的不一樣。
團隊
導演→梁建婷
創作演員→周曉冰、何烷彤、劉怡君、劉尚賢、李呈童、梁嘉欣
戲劇文學指導→莫兆忠
燈光設計及技術統籌→杜國康
原創音樂→鄭志偉@The Foolish Record
音響設計→黎家維
造型概念→盧頌寧、黃詠思@怪繡公司、梁建婷
佈景設計→黃詠思@怪繡公司
化妝設計及執行→梁麗娜
製作經理→劉芷蕙@米製作
執行舞台監督→葉海晴
監製、排練指導→盧頌寧
平面設計、宣傳→鄭志偉@SomethingMoon Design
票務、前台主任→黃玉君
宣傳照攝影→黃詠思@怪繡公司
演出攝影→鄭冬
演出錄製→黃敬騰@敘事影像
演職員簡介
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創作演員
周曉冰(豬冰)
一個比較E的I人,雙魚座,愛吃甜食,喜歡煮飯,畫畫,話劇。
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創作演員
何烷彤(小灰豬 )
我叫小灰豬,係一個啱啱大學畢業嘅人,我係一個好貪玩好為食嘅人。 我嘅興趣愛好係:烘焙、搵錢、話劇。 我係一個粗魯嘅大笑姑婆,笑點好低。我亦都係一個「冇乜大志」嘅人,只要開心健康就得架啦。
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創作演員
劉怡君(仙女)
劉怡君,18歲美少女,抽象代言人,有社交牛B症,和我做朋友,一回生二回熟,網路衝浪第一人,有點小個性在身上,愛拍照打卡,喜歡旅遊、買靚靚衣服打扮自己,特長演戲、跳舞。
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創作演員
劉尚賢(山大)
曾就讀演藝學院戲劇學校導演基礎課程。
想住進游泳池。
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創作演員
李呈童 (Fiona)
一名有香港身份證的澳門人。
自從到香港讀大學後,就沒有試過長時間留在家中,這個演出令我獲得了再次與「澳門」長期相處的機會,重新去審視自己與這個地方的關係,而不得不正視一些正在逃避的問題。在排練的過程中,我們談及有關家、親友、回憶、歸屬感等話題,我也在這個時刻決定去做出一些改變,與「澳門」建立一個新的連結。
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創作演員
梁嘉欣(黑毛豬)
梁嘉欣:黑毛豬,澳門人,21歲,大學生,一個憂憂化身嘅人。
「你知唔知到海豚其實有分佈喺澳門架?唔知嘅話就去搜尋下啦」
2019《聽我講》
2020《年青不是我們的代名詞》
2023讀劇《金老師的特約條款》
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導演
梁建婷
澳門人,氹仔長大。劇場、電影演員及戲劇導師。
劇場演出作品逾八十部,從本土原創作品、西方戲劇經典到跨媒介實驗均有涉獵。近年開始嘗試參與導演、表演指導、造型設計及劇場行政工作。近年導演作品包括《創傷》、《車水馬龍》、《尋尋覓覓》、《的哥》等,多次獲得校際戲劇比賽優異導演獎,2023年為「第十三屆足跡小劇場演書節」錄像偶劇《境.遇》擔任執行導演。
2004年,梁建婷開始參與足跡「咖哩骨」系列創作,以家族史為題材參與創作《咖哩骨遊記》及《氹仔故事,她說》等探討澳門人身份認同的劇場作品。
近年主要劇場演出包括《不道德的審判》、《小盒子大秘密》、《隨身誌》、《捉迷藏》、《1,2,3牛脾氣》、《藍色時分》、《一分鐘朋友》、《江道蓮與弱勢女性》、《大堂巷七號睇樓團》、《明年此時》、《在咖啡冷掉之前》、《等冬冬》、《浮生記》、《安娜與蘇珊》、《當我吃杯麪的時候》、《咖哩骨遊記2019.旅行裝》等。電影演出包括《那一年,我 17》、《沙漏愛情》、《見光》、《澳門之年︰Rec-The Last Day》、《痕跡》、《在路上》等。在戲劇教育工作上,梁建婷近年亦先後為澳門多間學校、社服機構及澳門演藝學院戲劇學校任教兒童及青少年戲劇課程。
2016年開始學習廣東南音説唱,期望探索不同類型的表演藝術。
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戲劇文學指導
莫兆忠
澳門劇場編導、評論人。足跡小劇場演書節策劃,澳門劇場文化學會理事長。《劇場.閱讀》季刊及《評地》網站主編。近年編導作品包括《After Life隨身誌》、《藍色時分》、《詞話人間》及《咖哩骨遊記2019.旅行裝》等。 個人著作包括《新世紀澳門華文劇場》、劇本《咖哩骨遊記》、劇本《碌落蓮溪舞渡船》等。
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監製、排練指導
盧頌寧
澳門編舞、劇場動作指導、偶劇創作、劇場製作及獨立手作人。七歲開始接受各種舞蹈訓練。九十年代起發表多部編舞作品,並到倫敦拉邦舞蹈中心研習現代舞,2001年在澳門創辦表演藝術團體足跡 Step Out。
單人表演《影的告別》、《境.遇》、《合照》、《圈圈》及《題目待定》等先後於澳門、廣州、台灣等地之戲劇節及藝術節中演出。2004年開始為足跡兒童偶劇擔任導演及戲偶設計,作品包括《1,2,3牛脾氣》、《小盒子大秘密》、《石頭雨》、《找記憶》、《當我吃杯麪的時候》、《等冬冬》及《一分鐘朋友》等。導演作品《蘩漪4.48》於第十二屆足跡小劇場演書節演出。
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燈光設計及技術統籌
杜國康
畢業於國立臺北藝術大學「劇場設計學系」,主修「燈光設計」。自由劇場工作者,主要以燈光設計為主。
2015年以焦點舞團《雙分子》獲選布拉格劇場設計四年展台灣學生館作品,燈光設計作品涵括戲劇、舞蹈、音樂劇、歌劇等。
近年重要作品有:足跡《藍色時分》,《嘉路士一世》、夢劇社《海王星》,《游泳池(冇水)》、卓劇場《叢前黑夜》,《虛域》、三十屆澳門國際音樂節《香山夢梅》、兄弟班藝術會《北緯22°咖啡店》、曉角劇社《東西》,《ART》、戲劇農莊《心洞》等。
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佈景及服裝設計
黃詠思
澳門大學英文傳意系畢業,前文化版記者及編輯,現為藝術行政、自由文字工作者、劇評人及插畫師。曾修讀澳門演藝學院戲劇學校「劇場設計及技術入門」課程。
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音響設計
黎家維
受文化局資助,畢業於香港演藝學院舞台及製作藝術學院,主修音響設計。相關工作包括音響音效設計、現場混音、古典錄音等,多次參與戲劇及大型樂團演出的混音工作。
參與製作有《荔枝英雄傳》、《病歷編號:XXXX》、《枕頭人》、《不道德的審判》、《心洞》、《我想行開吓,想忘記咗呢個世界》、《螳螂捕蟬》、《狼狽行動2.0》等。
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化妝設計及執行
梁麗娜
全職化妝造型師,擁英國City & Guilds化妝證書,新加坡 Cosmoprof Academy Singapore專業藝術彩妝文憑 (Diploma in Professional Makeup Artistry),曾工作於新加坡電視台(MediaCorp Singapore)劇組。
曾參與劇場作品包括:《Beyond TiMe 流轉之間》、《星辰大海.冼星海》、《沒有角的三角形》、《鐵打》、《水滸英雄之某甲某乙》、《風雨守衣霜》、《夢迴榮祿弟》、《樓住澳門人之通關24》。
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執行舞台監督
葉海晴
樹葉的葉、大海的海、晴天的晴!飄落於不同崗位的葉子!
近期參與:百藝看館《藍》編劇、演員;戲劇學校《我們的角色扮演遊戲》演員;夢劇社《我們一同走走看》助理舞台監督等。
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製作經理
劉芷蕙@米製作
全職表演藝術工作者。 過去主要為執行舞台監督、空間設計、道具設計及監製。曾參與演出有第三十四屆澳門藝術節《病歷編號:XXXX》, 卓劇場X眾聲喧嘩 (香港)《暴風雨》、曉角話劇研進社《裁決》、第三十三屆澳門藝術節 《給下一輪(虛擬)盛世的備忘錄 2.0 》 、《海王星》、卓劇場 – 藝民共生系列《快樂共和國》、《夢迴濤聲》、曉角話劇研進社《枕頭人》、足跡《藍色時份》、《蘩漪4.48》、第三十二屆澳門藝術節《嘉路士一世》、澳門文化中心《在咖啡冷掉之前》、足跡《詞話人間》、卓劇場《平行異數》、足跡 演書節Plus 、澳門文化中心《浮生記》、卓劇場《奧利安娜》、夢劇社 《黃金時代》、足跡《長衫詞》、第二十八屆澳門藝術節《梅田宏明雙舞作》等。
![](https://stepout.org.mo/wp-content/uploads/2024/07/Screenshot-2024-07-22-at-21.01.56.jpg)
票務、前台主任
黃玉君
造船工藝文化協會理事長。中國文化大學戲劇學系碩士畢業。近年策劃作品包括:荔枝碗造船業相關項目:「舟舢藝志」社區藝術計劃;「路情路遊」荔枝碗深度遊;「遊龍盤踞」龍舟專題展。2019年扶康會大型舞台劇「同.不同」監製及副導演。
第十四屆足跡小劇場演書節
主辦→足跡 Step Out
策劃→莫兆忠、盧頌寧
監製→盧頌寧
製作經理→劉芷蕙
技術總監→杜國康
宣傳主任→黃詠思
平面設計→鄭志偉@SomethingMoon Design
足跡Step Out
一個不希望定義為「劇團」或「舞團」,也不是「兒童劇團」的表演藝術團體。2001年於澳門成立,一直致力於劇場創作、藝術教育及海外交流。每年舉辦「足跡小劇場演書節」及「童聚偶遇」兒童劇季。