咖哩骨遊記．特種兵攻略──第十四屆足跡小劇場演書節
「旅行無須遠走他鄉，只要將熟悉視為陌生。」
There is no need to go far away when traveling, as long as you regard the familiar as the unfamiliar.
── 咖哩骨博士 DR. Curry Bone
20年前，咖哩骨將他在這裡的所見所聞都記錄成一本《咖哩骨遊記》，並且廣受歡迎，以至所有他到過的地方都變成了矮人國的景點。久而久之，矮人國，就成為一個除了道路就是景點和博物館的地方，甚至連道路也被塑造成奇觀供人遊覽，每個來到矮人國的人都手執一部《咖哩骨遊記》，甚至會向人自稱為「咖哩骨」⋯⋯
2004年，足跡在牛房倉庫發表首部名為《咖哩骨遊記》的劇場創作，觀光博士「咖哩骨」從此誕生。20年來，這個人物穿梭在足跡十部以澳門本土歷史、身份認同、觀光城市為題材的演出中，進進出出，時而中心、時而邊緣。今年足跡小劇場演書節在這個人物誕生20年之時，將發表《咖哩骨遊記．特種兵攻略》和《咖哩骨遊記2024．自助遊》兩部全新創作，在新的歷史進程中，透過不同的偽旅行模式，書寫我城、演繹城我。
演出簡介
適逢足跡「咖哩骨」系列二十週年，六位千禧後出生的青少年演員，透過集體創作的方式，一起扮演「澳門的觀光客」，重新遊歷這個既熟悉又陌生的城市，尋找我與我城的關係……在劇場剪貼一部Z世代澳門遊記！
在澳門經歷巨大轉變的年頭，她／他出生了，她／他如何來到澳門這個小城？十多二十年來，她／他每天在澳門建立了一道怎樣的生命軌跡？「澳門」對她／他來說是什麼？她／他如何理解「澳門居民」這個角色？
分場表
序｜收行李(1)
一｜ 「Z 世代旅遊消費洞察報告」
二｜ 媽閣、茨林圍、官也街
三｜劇本殺(1)：我的Mark？
四｜九澳
五｜搭的士
六｜Muffins與泳池
七｜下一個地方
八｜竹灣
九｜一碗雞蛋麪
十｜劇本殺(2)：違禁品
尾聲｜收行李(2)
導演的話
2004年第一次認識咖哩骨，用演員身份訴說自身在澳門的家族史。20年後受邀請，有機會與一班「Z世代」年青人，又再走進那種「咖哩骨式」的旅程。
當旅者可以用24小時特種兵模式遊歷於這座城市的時候，那麼他們這班「Z世代」在這個瞬息萬變的城市中，如何像特種兵一樣，用什麼特別的技能和方法來「攻略」自己的生活。他們又會將《咖哩骨遊記》變成什麼樣子？在這座城市的生活軌跡又是如何？這是我希望知道的。
身份認同是我起初想在這製作中探討的命題。與演員們第一次見面時，我拋出了一個問題：你認為你是澳門人嗎？
「我唔認為，我們認為更像XX人…… 」
「我雖然有澳門身份證但我都有香港身份證喎…… 」
「為咗方便同其他人介紹，我都會話自己係澳門人嘅…… 」
「點解一定要劃分？ 」
「我有得揀咩？」
「 吓？我諗都係嘅…… 」
很多我意想不到的回答。
這群演員年青、單純，你叫他們做什麼都會好用力的幫你去呈現。曾經有一刻我在想，是不是我利用了他們來完成這個製作的目的。「喂！有個戲你有興趣參與嗎？」他們答應的時候也不知道戲是演什麼。但過程中慢慢發現、感受到他們其實已有一種特殊的生存之道，正在用自己的方式，在這個命題中「攻略」它的方方面面，尋找他們的定位和想分享的故事、感受。
城市與個人是互動交織的。他們可能會發現，原來自己也有了在這裡的生活軌跡，不論是學習、人際關係還是價值觀的形塑。
戲好像在這裡開始、這裡完結，但他們的人生還是繼續，人生的劇本理應由他們自己整合、編寫。
正如他們所講，有些事「我冇得揀」，「點解一定要給予定義」。我其實唔鍾意「攻略」，我喜歡自己嘅步伐。每個人有每個人的旅程，每個時代有每個時代的情緒，匆匆走過20年，我發現我仍然喜歡這裡，因為……
梁建婷，2024.07.08，氹仔
《咖哩骨遊記 ‧ 特種兵攻略》：
Z世代的觀光哲學
說起旅行，除了「窮遊」、「沙發衝浪」、「深度遊」、「暗黑觀光」等，還可以有甚麼方式？在後疫情時代，中國大陸興起「特種兵式旅遊」，是內地年輕人之間盛行的旅行方式，以最短時間，花最少的錢，走訪最多的景點，猶如軍訓一樣，不眠不休，日行數萬步，比起多年前那句燴灸人口的旅遊廣告說：「去旅行去到盡」，有過之而無不及。足跡新戲《咖哩骨遊記 ‧ 特種兵攻略》正正要從這個視角出發，探討旅行的意義。梁建婷擔任此劇導演，率領六位Z世代（Gen Z）演員以集體創作的方式，扮演訪澳的觀光客，規劃別出心裁的行程，於7月底在曉角實驗室整裝待發。
周曉冰（豬冰）、何烷彤（小灰豬）、劉怡君（仙女）、劉尚賢（山大）、李呈童（Fiona）、梁嘉欣（黑毛豬），每個演員都擁有自己的外號，每個人也有多重身份，有澳門土生土長、由內地移居澳門，亦有由澳到香港讀書，各人都對「澳門人」有著不一樣的見解。演員們的平均年齡是20歲，而20年前，剛好是足跡在牛房倉庫首次發表《咖哩骨遊記》的那一年，「咖哩骨博士」一角亦自此出現在足跡歷年多部作品之中。在足跡的創作宇宙裡，「咖哩骨博士」撰寫的旅遊指南曾是權威，但如今權威不再是唯一信仰，因為今時今日的旅人都有一套度身訂造的攻略。
未出發，先躺平
習慣拿著手機循線上地圖和街景看世界，這個年頭的旅人早已在reels或抖音，甚至透過虛擬實境（VR）預先把世界各地「pre遊歷」一遍。澳門面積細小，相比其他城市，會否是一個說走就走，適合進行特種兵式旅行的地方？在他們眼中，澳門要破費的地方太多了，不符合「窮遊」標準，而且來來去去都是賭場，沒甚麼地方可逛。仙女笑指：「如果我很熟的朋友過來澳門玩，我就不推介他去賭場了，因為進賭場會花錢，但那些建築還是值得一看的。」澳門雖小，但經常塞車，也不適合快速地跳來跳去打卡，山大指出澳門不同地區的人流狀態，直接反映那個地方的生活質感，在澳門不應該只看景點，而是留意景點帶來的感受。
生於1997至2012年出世的Z世代，一出世就被3C產品重重包圍，因而被稱為「數位原住民」，他們不靠單一的旅遊聖經引路，反之仰賴網絡世界中的小紅書、Tripadvisor、Google Review等搜羅評價，安排行程。拜獲取資訊的輕易和交通距離縮短之便利，計劃行程和跑行程的時間大大縮短，但跟幾位演員談到要來一場真正的特種兵式旅遊，他們大多叫苦，只有較有冒險精神的小灰豬才願意一試。剛剛中學畢業的仙女和豬冰，過往的旅行都由家人安排，直至畢業旅行才為自己規劃行程，猶如一場真正的成人式。豬冰會策劃一個基本大綱，「但是，去到的時候就不會按著行程走，譬如如果我預定了那天要十點起床，可能那天十二點才起床，然後去不同的地方。」而仙女一切都只看那天幾點起床才作決定。
「不要讓我規劃行程，也不要我看路線，總之交由你決定！」小灰豬堅決地說。山大往往負責安排好交通和住宿，其餘行程都處於躺平狀態。與其集齊景點打卡，Fiona更渴望在一個地方度假放鬆，慢慢感受當地文化。唯一一個嘗試過「特種兵」的黑毛豬，去年用了兩天遊重慶，五點起床就出發，每個景點停留半小時，打卡、打卡、打卡。她覺得學生出遊時間大多在暑假，太熱太累，「你試過就知道究竟是多麼辛苦，就算真的去了一個景點，也體驗不到甚麼。除了拍了一張照片，到此一遊，就沒有了，沒有深入了解過那些人的生活是怎樣的。」她指一般旅行和特種兵旅行的分別在於，「一定要一天之內完成所有任務，比較（MBTI人格測試的）『J人』一點，自己去旅行我會『P人』一點⋯⋯」
在強調個性的時代，去旅行也要做性格測試，才不致行冤枉路。未出發前，還是先躺，盡力休息才能盡力去玩，這才是旅人的核心價值。
將熟悉視為陌生
旅遊局常把「感受澳門無限式」掛在嘴邊。對於不同背景的人來說，感受澳門的方式不盡相同，澳門擁有的個性，也不只MBTI那樣得16種。有演員認同自己是澳門人，也有時候覺得自己是生活在澳門的內地人，或者反問，為何要定義自己是甚麼人？那麼，「澳門人」是怎樣的人？豬冰和仙女，一個住在澳門，一個住在內地。回想排戲初期，覺得剛開始一起創作的時候最深刻，原來大家怎樣定義自己是甚麼人，跟她想像中不一樣。仙女會在澳門人與內地人兩個身份之間轉換，有時她用內地人的身份看澳門，有時又會調轉：「我在大陸生活了這麼久，也認為自己是大陸人。心裡想，這邊有些他們（澳門人）不知道的事，但我知道那些澳門不常見的東西，如夏灣那邊的夜市、小吃、小巷⋯⋯」作為澳門人，她又想介紹廣東話給內地人。「很地道的用詞，我覺得都是很特別，有時候有些粗口我會想跟大陸不認識的人說，也很搞笑。」
黑毛豬覺得家人對自己的身份認同和歸屬感影響很大，每年她都希望回四川探望家人，這個她與家鄉的連結。至於身份，她認為自己徘徊在內地與澳門的中間。「我在澳門出生後就沙士爆發，媽媽抱了我回四川，直至讀完幼稚園才回來。我在澳門生活得最久，如果說自己是四川人，也介紹不了四川有甚麼 ，我最多會跟你說四川綿陽的米粉很好吃。」擁有港澳兩地身份證Fiona，經常在兩地游走，她自言對澳門歸屬感不大，但她希望給朋友介紹自己喜歡或有回憶的地方，而不是那些旅遊熱點。「如果你問我是哪裡人，我想我會答澳門人。對於香港，我還是處於探索中的階段，但在澳門，別人問我要去吃甚麼，我可以立刻想到哪一家，但在香港我是完全不知道的⋯⋯我也有思考過歸屬感是甚麼。我覺得是，我不會想回來這個地方、在這裡會有安全感、熟悉感。」同樣在澳門成長的山大沒有這些思鄉之情，「所以我每一次排戲的時候，他們的思鄉之情都會令我很感觸。令我思考更加多的就是：其實澳門的文化是什麼呢？我覺得一個地方可以留住人的，一定是文化。」
在集體創作期間，大家挑選了一些路線作田野考察，壓縮在一日內完成。小灰豬和豬冰不約而同地提到茨林圍，平日沒怎麼探索澳門的她們走馬看花，才深覺需花更多時間來體會當地的風土人情，就如咖哩骨博士的一句「旅行無須遠走他鄉，只要將熟悉視為陌生」一樣。豬冰形容這一區是她所認知的澳門的另一個個體，而曾自覺對澳門情結不深厚的小灰豬經歷這趟「旅行」後有了一番新的思考：「我在這裡有很多生活的痕跡，但是事實上我的心也是一直不是很屬於這個地方⋯⋯是不是因為我的軌跡經常圍繞著上班上學，而令我忽略了澳門的某些東西呢？」假如說，用「特種兵式旅行」快速感受澳門會錯失的東西會是甚麼？她認為人們最可能錯過的是澳門一些很細微的道路環境的變化，由一個點去到另一個點原來可以有很微妙的不一樣。
團隊
導演→梁建婷
創作演員→周曉冰、何烷彤、劉怡君、劉尚賢、李呈童、梁嘉欣
戲劇文學指導→莫兆忠
燈光設計及技術統籌→杜國康
原創音樂→鄭志偉@The Foolish Record
音響設計→黎家維
造型概念→盧頌寧、黃詠思@怪繡公司、梁建婷
佈景設計→黃詠思@怪繡公司
化妝設計及執行→梁麗娜
製作經理→劉芷蕙@米製作
執行舞台監督→葉海晴
監製、排練指導→盧頌寧
平面設計、宣傳→鄭志偉@SomethingMoon Design
票務、前台主任→黃玉君
宣傳照攝影→黃詠思@怪繡公司
演出攝影→鄭冬
演出錄製→黃敬騰@敘事影像
演職員簡介
創作演員
周曉冰（豬冰）
一個比較E的I人，雙魚座，愛吃甜食，喜歡煮飯，畫畫，話劇。
創作演員
何烷彤（小灰豬 ）
我叫小灰豬，係一個啱啱大學畢業嘅人，我係一個好貪玩好為食嘅人。 我嘅興趣愛好係：烘焙、搵錢、話劇。 我係一個粗魯嘅大笑姑婆，笑點好低。我亦都係一個「冇乜大志」嘅人，只要開心健康就得架啦。
創作演員
劉怡君（仙女）
劉怡君，18歲美少女，抽象代言人，有社交牛B症，和我做朋友，一回生二回熟，網路衝浪第一人，有點小個性在身上，愛拍照打卡，喜歡旅遊、買靚靚衣服打扮自己，特長演戲、跳舞。
創作演員
劉尚賢（山大）
曾就讀演藝學院戲劇學校導演基礎課程。
想住進游泳池。
創作演員
李呈童 （Fiona）
一名有香港身份證的澳門人。
自從到香港讀大學後，就沒有試過長時間留在家中，這個演出令我獲得了再次與「澳門」長期相處的機會，重新去審視自己與這個地方的關係，而不得不正視一些正在逃避的問題。在排練的過程中，我們談及有關家、親友、回憶、歸屬感等話題，我也在這個時刻決定去做出一些改變，與「澳門」建立一個新的連結。
創作演員
梁嘉欣（黑毛豬）
梁嘉欣：黑毛豬，澳門人，21歲，大學生，一個憂憂化身嘅人。
「你知唔知到海豚其實有分佈喺澳門架？唔知嘅話就去搜尋下啦」
2019《聽我講》
2020《年青不是我們的代名詞》
2023讀劇《金老師的特約條款》
導演
梁建婷
澳門人，氹仔長大。劇場、電影演員及戲劇導師。
劇場演出作品逾八十部，從本土原創作品、西方戲劇經典到跨媒介實驗均有涉獵。近年開始嘗試參與導演、表演指導、造型設計及劇場行政工作。近年導演作品包括《創傷》、《車水馬龍》、《尋尋覓覓》、《的哥》等，多次獲得校際戲劇比賽優異導演獎，2023年為「第十三屆足跡小劇場演書節」錄像偶劇《境．遇》擔任執行導演。
2004年，梁建婷開始參與足跡「咖哩骨」系列創作，以家族史為題材參與創作《咖哩骨遊記》及《氹仔故事，她說》等探討澳門人身份認同的劇場作品。
近年主要劇場演出包括《不道德的審判》、《小盒子大秘密》、《隨身誌》、《捉迷藏》、《1,2,3牛脾氣》、《藍色時分》、《一分鐘朋友》、《江道蓮與弱勢女性》、《大堂巷七號睇樓團》、《明年此時》、《在咖啡冷掉之前》、《等冬冬》、《浮生記》、《安娜與蘇珊》、《當我吃杯麪的時候》、《咖哩骨遊記2019．旅行裝》等。電影演出包括《那一年，我 17》、《沙漏愛情》、《見光》、《澳門之年︰Rec-The Last Day》、《痕跡》、《在路上》等。在戲劇教育工作上，梁建婷近年亦先後為澳門多間學校、社服機構及澳門演藝學院戲劇學校任教兒童及青少年戲劇課程。
2016年開始學習廣東南音説唱，期望探索不同類型的表演藝術。
戲劇文學指導
莫兆忠
澳門劇場編導、評論人。足跡小劇場演書節策劃，澳門劇場文化學會理事長。《劇場．閱讀》季刊及《評地》網站主編。近年編導作品包括《After Life隨身誌》、《藍色時分》、《詞話人間》及《咖哩骨遊記2019．旅行裝》等。 個人著作包括《新世紀澳門華文劇場》、劇本《咖哩骨遊記》、劇本《碌落蓮溪舞渡船》等。
監製、排練指導
盧頌寧
澳門編舞、劇場動作指導、偶劇創作、劇場製作及獨立手作人。七歲開始接受各種舞蹈訓練。九十年代起發表多部編舞作品，並到倫敦拉邦舞蹈中心研習現代舞，2001年在澳門創辦表演藝術團體足跡 Step Out。
單人表演《影的告別》、《境．遇》、《合照》、《圈圈》及《題目待定》等先後於澳門、廣州、台灣等地之戲劇節及藝術節中演出。2004年開始為足跡兒童偶劇擔任導演及戲偶設計，作品包括《1,2,3牛脾氣》、《小盒子大秘密》、《石頭雨》、《找記憶》、《當我吃杯麪的時候》、《等冬冬》及《一分鐘朋友》等。導演作品《蘩漪4.48》於第十二屆足跡小劇場演書節演出。
燈光設計及技術統籌
杜國康
畢業於國立臺北藝術大學「劇場設計學系」，主修「燈光設計」。自由劇場工作者，主要以燈光設計為主。
2015年以焦點舞團《雙分子》獲選布拉格劇場設計四年展台灣學生館作品，燈光設計作品涵括戲劇、舞蹈、音樂劇、歌劇等。
近年重要作品有：足跡《藍色時分》，《嘉路士一世》、夢劇社《海王星》，《游泳池（冇水）》、卓劇場《叢前黑夜》，《虛域》、三十屆澳門國際音樂節《香山夢梅》、兄弟班藝術會《北緯22°咖啡店》、曉角劇社《東西》，《ART》、戲劇農莊《心洞》等。
佈景及服裝設計
黃詠思
澳門大學英文傳意系畢業，前文化版記者及編輯，現為藝術行政、自由文字工作者、劇評人及插畫師。曾修讀澳門演藝學院戲劇學校「劇場設計及技術入門」課程。
音響設計
黎家維
受文化局資助，畢業於香港演藝學院舞台及製作藝術學院，主修音響設計。相關工作包括音響音效設計、現場混音、古典錄音等，多次參與戲劇及大型樂團演出的混音工作。
參與製作有《荔枝英雄傳》、《病歷編號：XXXX》、《枕頭人》、《不道德的審判》、《心洞》、《我想行開吓，想忘記咗呢個世界》、《螳螂捕蟬》、《狼狽行動2.0》等。
化妝設計及執行
梁麗娜
全職化妝造型師，擁英國City & Guilds化妝證書，新加坡 Cosmoprof Academy Singapore專業藝術彩妝文憑 (Diploma in Professional Makeup Artistry)，曾工作於新加坡電視台（MediaCorp Singapore）劇組。
曾參與劇場作品包括：《Beyond TiMe 流轉之間》、《星辰大海．冼星海》、《沒有角的三角形》、《鐵打》、《水滸英雄之某甲某乙》、《風雨守衣霜》、《夢迴榮祿弟》、《樓住澳門人之通關24》。
執行舞台監督
葉海晴
樹葉的葉、大海的海、晴天的晴！飄落於不同崗位的葉子！
近期參與：百藝看館《藍》編劇、演員；戲劇學校《我們的角色扮演遊戲》演員；夢劇社《我們一同走走看》助理舞台監督等。
製作經理
劉芷蕙@米製作
全職表演藝術工作者。 過去主要為執行舞台監督、空間設計、道具設計及監製。曾參與演出有第三十四屆澳門藝術節《病歷編號：XXXX》， 卓劇場X眾聲喧嘩 （香港）《暴風雨》、曉角話劇研進社《裁決》、第三十三屆澳門藝術節 《給下一輪（虛擬）盛世的備忘錄 2.0 》 、《海王星》、卓劇場 – 藝民共生系列《快樂共和國》、《夢迴濤聲》、曉角話劇研進社《枕頭人》、足跡《藍色時份》、《蘩漪4.48》、第三十二屆澳門藝術節《嘉路士一世》、澳門文化中心《在咖啡冷掉之前》、足跡《詞話人間》、卓劇場《平行異數》、足跡 演書節Plus 、澳門文化中心《浮生記》、卓劇場《奧利安娜》、夢劇社 《黃金時代》、足跡《長衫詞》、第二十八屆澳門藝術節《梅田宏明雙舞作》等。
票務、前台主任
黃玉君
造船工藝文化協會理事長。中國文化大學戲劇學系碩士畢業。近年策劃作品包括：荔枝碗造船業相關項目：「舟舢藝志」社區藝術計劃；「路情路遊」荔枝碗深度遊；「遊龍盤踞」龍舟專題展。2019年扶康會大型舞台劇「同．不同」監製及副導演。
第十四屆足跡小劇場演書節
主辦→足跡 Step Out
策劃→莫兆忠、盧頌寧
監製→盧頌寧
製作經理→劉芷蕙
技術總監→杜國康
宣傳主任→黃詠思
平面設計→鄭志偉@SomethingMoon Design
足跡Step Out
一個不希望定義為「劇團」或「舞團」，也不是「兒童劇團」的表演藝術團體。2001年於澳門成立，一直致力於劇場創作、藝術教育及海外交流。每年舉辦「足跡小劇場演書節」及「童聚偶遇」兒童劇季。
